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巫術邪教催眠圖騰陰謀，網飛新劇《弗洛伊德》是什么？

謝老師2021-03-10 21:40【催眠】人已圍觀

簡介心理咨詢室：在網飛的新劇《弗洛伊德》中，西格蒙德·弗洛伊德變身成了一位癮君子福爾摩斯。這部劇并非有關弗洛伊德本人的傳記，也不是探討精神分析療法起源的紀錄片。這

在網飛的新劇《弗洛伊德》中，西格蒙德·弗洛伊德變身成了一位癮君子福爾摩斯。

這部劇并非有關弗洛伊德本人的傳記，也不是探討精神分析療法起源的紀錄片。這位著名的精神分析學家的名字，只是一個象征心理驚悚、懸疑緝兇、神秘主義的IP。

事實上，這已不是弗洛伊德第一次被塑造成一位偵探。

一方面，他首創的精神分析療法，通過諸如釋夢和自由聯想等技術，深入挖掘個人可能存在的無意識問題（例如，壓抑的恐懼和沖突），為一些破案片提供了很好的素材。另一方面，弗洛伊德本人也是柯南·道爾的忠實讀者。

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不難想象，是什么激發了創作者的創造欲望。

01、《弗洛伊德》講了什么

故事發生在1886年的維也納，年輕的弗洛伊德還未在醫學界站穩腳跟，不僅因為猶太人的身份不被信任，更因為執著于糾正人們對“歇斯底里癥”的認識而成為同行眼中的“局外人”。

被人排擠，交不起房租，理念長期得不到認同，郁郁不得志的弗洛伊德，一直靠吸食可卡因來思考和工作。然而，不久，他就被卷入了一場巨大的政治陰謀中。

一對來自匈牙利的伯爵夫婦，試圖用神秘的惡魔之力，在奧地利掀起一場腥風血雨。在惡魔的引誘下，奧地利的上層貴族們，犯下了十惡不赦的罪行——虐童、食人、弒父……與此同時，一位因童年陰影而人格分裂的靈媒、一名飽受戰爭后遺癥困擾的老警察，也陷入到這一場場精心策劃的謀殺案中。

很快，三人決定聯手破解這一系列血腥的謎題。故事的最后，伯爵夫婦伏法，靈媒整合第二人格，老警察選擇放下自責面對死亡，而男主弗洛伊德燒掉那本無從考證的《催眠的力量》，準備好躺椅，正式打開精神分析的大門。

這部劇與現實的聯系微乎其微。很顯然，導演更感興趣的是獵奇血腥的謀殺案，加上催眠、巫術、邪教、圖騰等元素來裝點。盡管如此，我們還是可以從《弗洛伊德》中瞥見他本人早期生涯的一些光影催眠分娩。

02、催眠與精神分析

弗洛伊德說，真正的精神分析，開始于放棄催眠術。

而《弗洛伊德》這部劇中，卻充斥了大量的催眠，看起來像隨心所欲的魔法，但催眠本身真有那么玄乎嗎？來看看弗洛伊德本人怎么想的吧。畢竟，他創立的精神分析，和催眠有著不解之緣。

弗洛伊德曾在自傳中提到，他在學生時代，觀看過 “磁術家”漢森的一場公開表演。正是那次表演，使他開始相信催眠狀態是真正存在的。之后，他結識了一位維也納精神科醫生——約瑟夫·布洛伊爾，這是他的早期好友，也是帶他邁入精神病學的領路人。

布洛伊爾經常和弗洛伊德討論病例，在交流中，弗洛伊德逐漸接觸催眠，其中包括著名的安娜·O的案例。

布洛伊爾發現，在深度催眠狀態下，安娜·O能夠記得引起某些癥狀的特殊經歷，能自由得表達壓抑的想法，而當她說出這些后，癥狀也隨之得到了控制。這一療法稱為“談話療法”，后來布洛伊爾稱之為“疏導法”。

1885年，弗洛伊德去巴黎留學，師從當時著名的神經病理學專家沙可。在此之前，他學到的都是：癔癥不是神經受損，就是裝病；只有女性才會得癔癥。但在沙可這里，弗洛伊德第一次見到癔癥患者，也親眼目睹了沙可如何運用催眠治療他們。這一下子推翻了他的認知，引起了他進一步探索催眠能否治療精神性疾病的興趣。

1886年2月，弗洛伊德回到維也納，積極匯報自己對癔癥的發現——男性也會得癔癥；催眠術對治療癔癥有幫助，但遭到了學術界的嘲弄和漠視。之后，又在維也納醫協報告廳作了現場催眠演示。不出意外，他的研究被視為異端。

而《弗洛伊德》的開場正是從這一背景切入的。劇中用沉重的色彩描繪了一個出生于19世紀中葉的歐洲猶太人所遭到的各種歧視、排斥和壓制。更何況，不談出身，單論他的研究，以當時的眼光看，更幾近荒誕，顛覆了天主教國家的教義根基。難怪那些衛道士們稱弗洛伊德本人是“一頭粗暴地踐踏了知識花園的野豬”。

但對當時年僅30歲的弗洛伊德來說，種族歧視、不被承認的痛苦，甚至遭受整個協會的打壓，都不曾讓他放棄堅持自己的理論。面對這些，他選擇了沉默，他已經習慣于別人“忽視”自己的成果，轉而更潛心地研究癔癥問題。

這不是他第一次面對質疑和攻擊，當然，也不會是最后一次。

同年4月，弗洛伊德離開維也納綜合醫院，開啟了他的私人行醫生涯。影片到此為止，但弗洛伊德的故事還在繼續。

癔癥為什么產生？催眠為什么能緩解癔癥？癔癥又該如何根治？這些問題一直困擾著當時的弗洛伊德。盡管催眠療法給了弗洛伊德很大啟迪，但是在多次臨床實踐后，他逐漸不滿意這種療法。

一方面，不是所有患者都容易接受催眠，有的患者很難進入他想要的深度催眠狀態；另一方面，催眠治療癔癥的效果不甚理想，也難以操控，有的患者甚至會出現其他癥狀，如對催眠上癮、移情等。

據他自己說：“有一次，一位女患者從催眠狀態醒來，伸手摟住了我的脖子。” 就這樣，他決定放棄催眠，但保留了談話療法，逐步探索出他獨特的“自由聯想法”。

03、移情與弗洛伊德

弗洛伊德說，如果我與病人之間的關系不再單純，即使治療效果再出色，也可能突然垮掉。

劇中，弗洛伊德與女靈媒（女主）多次在治療中發生關系：有幻想的，也有赤裸裸的。在給未婚妻寫信時，弗洛伊德還無意間將落款寫成了女主的名字。甚至，劇中的布洛伊爾也坦白，他和他的患者帕本海姆（安娜·O）發生過關系。

但是，這些劇情是真的嗎？治療師的節操在哪呢？

按精神分析學的觀點，在長期的治療過程中，患者確實容易對治療師產生某種感情：可能是正面的，也可能是負面的，或者是處于愛恨中間的任何一種。這種把對過去生活中某個重要人物（父母、愛人、兄弟姐妹等）的情感，不知不覺轉移到治療師身上，并對治療師做出相應反應的過程，被稱為“移情”；反過來，由治療師指向患者的，則稱為“反移情”。

借著移情，治療師能更清晰地看到患者的人際關系、相處模式和錯誤思維，然后找到化解之道。這對患者的治療十分重要。

事實上，移情可能出現在任何人際關系和日常生活中。比如，追星、一見鐘情等。如何處理移情，才是治療師需要面臨的嚴肅的問題。因此，弗洛伊德指出，面對患者的移情時，治療師不能給予任何情感反應，只能對病人移情的動機進行解釋。這就是著名的“節制規則”。

這也意味著，治療師必須把患者的需要和渴望維持在一種對治療有幫助的狀態，不能任由自己的喜好施加影響，否則治療毫無用處。如果做不到，那只能終止治療。

而弗洛伊德本人，也是這么做的。就職業操守而言，現有記載中，弗洛伊德未曾與任何患者有過戀情或肉體上的關系。

如果有的話，弗洛伊德不可能瞞得過他的妻子瑪莎·柏內斯，也不可能和她保持53年如一日的親密感情。弗洛伊德和他妻子的愛情故事——不管是他倆的秘密筆記，還是三年寫了900多封情書——一直為人津津樂道。

也許正因為他本人致力于研究“性”問題，感情生活反而愈加溫暖單純。這算不算是心理學大師對性欲的一種升華？

那布洛伊爾和安娜·O的故事呢？

據考，安娜·O可能的確對布洛伊爾產生了依戀，也許是她父親死后某種戀父情結的投射，但有關安娜·O的“懷孕幻覺”應該是捏造的（在某天的治療中，安娜·O突然表現出要生孩子的樣子，并大喊“布洛伊爾醫生的孩子要出生了”）。

但不管怎樣，在弗洛伊德看來，安娜·O對布洛伊爾產生了移情，而布洛伊爾根本沒有處理好這個問題。弗洛伊德與布洛伊爾后來決裂，關于移情的理念不同也占了很大因素。突然發現，弗洛伊德跟男性友人的愛恨情仇，比跟女性之間的關系更一言難盡。

總之，移情現象普遍存在于心理咨詢過程中。如果咨詢師能正確處理好“移情”，來訪者就有機會宣泄出心中被壓抑的情感，修復曾經的創傷；如果處理不好，彼此可能都會出現新的問題。具體如何才算處理“好”，這個標準就需要咨詢師自己去探索了。

劇中的最后，由于伯爵夫婦的陰謀，女靈媒深陷第二人格的意識中難以醒來。就在這似睡非睡的狀態下，弗洛伊德進入她的意識深處，引導她釋放出小女孩心中一直壓抑的無助和害怕。在弗洛伊德的鼓勵下，女靈媒終于說出她的童年遭遇，從陰影中走了出來，開始反抗伯爵夫婦的控制。

不得不說的是，導演并沒有刻畫劇中的弗洛伊德如何處理移情問題，好像女靈媒走出來了，兩人的曖昧關系就順理成章地結束了，這種處理手法未免太過敷衍。可能是導演自己都沒想好，如何讓弗洛伊德在現實的未婚妻和虛構的女主間達成統一。