經典電影《干柴烈火》談男性性創傷

在《干柴烈火》中，里歐帕作為一個父親的形象，跟弗蘭茲產生了親密關系。在心理發展過程中，如果父親是缺位的，兒子通常會跟母親的關系比較親近，成為媽寶男。在臨床中，我們經常看到母親把兒子當成丈夫來使用，當著兒子的面換內衣，穿著性感，甚至發生亂倫關系，這是正性俄狄浦斯的延續。

《干柴烈火》反其道而行之，電影的最后出現了弗蘭茲的母親，弗蘭茲將要服毒，母親在電話里告訴他一路好走。里歐帕的前女友維拉說弗蘭茲的母親無情，弗蘭茲聽后很生氣，并為母親辯解。面對虐待過自己的母親，他還能為母親辯白，這就是孩子對父母的道德防御，即兒童在早年受到創傷的時候，幻想自己的父母是好的，即使父母有什么不對，那也是自己做得不好。

弗蘭茲做了一個夢，夢見一個男性穿著外套要上他的床，他好像變成一個小女孩，被那個男人壓在身體下，并進入他的身體。這個夢其實是被繼父性侵的隱喻，當然這個隱喻已經達到了意識層面。這部電影以安靜的狀態反應兒子跟父親的關系。我們經常聽到有些母親再嫁后，把女兒帶入新家庭，導致女兒被繼父猥褻或性侵，但被猥褻和性侵的并不只是女孩。男孩也很容易被成年人或稍微年長一點兒的同齡人當成蹂躪的對象，逼迫他暴露生殖器，甚至玩弄他的生殖器，這些行為都是猥褻。

里歐帕的年齡類似弗蘭茲的父親，而且從電影中可以看出，里歐帕有戀童癖，而且還是同性戀。他們第一次見面的時候，弗蘭茲坐在沙發上，里歐帕走過來跪在沙發上弗蘭茲生殖器的部位，然后二人開始下棋和交談。里歐帕問弗蘭茲：“我可以吻你嗎？”然后二人發生了關系。

冷漠的母親和缺失的父親導致男孩的創傷。剛開始看電影時，我們會以為弗蘭茲也會以這種方式戰勝父親，但其實是一個誤區。如果有父親存在，那么父親對兒子一定是起到保護的作用。很多父子通過對抗關系來克服俄狄浦斯情結，兒子離開母親的代價是跟父親融合。

但是在這部電影中，弗蘭茲并不是認同了父親的男性部分，而是作為女性身份被性侵。可見，他并不是跟父親融合，而是走向一個相反的方向——被閹割，他不僅不能成為一個男人，還要向女性的方向走高考心理咨詢。

安娜在這部電影中的角色很重要。安娜初次見到弗蘭茲是在一個漫天黑暗的房間里，弗蘭茲正在哭泣，安娜對他非常溫柔。安娜的工作跟皮肉生意有關。安娜跟弗蘭茲年齡接近，作為孿生自體，他可以通過安娜從男孩變成男人，因為弗蘭茲曾問安娜跟他做愛舒服不舒服，安娜回答說很喜歡。他們之間發生了性關系，并且這段關系自然且正常，年輕的一對戀人非常相愛。

但是，安娜沒有能力把自己從一個女孩變成女人，甚至幻想以后有孩子怎么辦。安娜得知弗蘭茲去世的時候，第一反應是擔心孩子該怎么辦，然后很輕易地離開了他，繼續跟里歐帕發生性關系。盡管安娜跟弗蘭茲同齡，并且能夠映射為男女關系，但是她沒有負責地把弗蘭茲帶離里歐帕，也沒有能力把弗蘭茲從男孩變成男人。

年輕人戀愛，兩個人可以互相探索身體，女孩變成女人，男孩變成男人。但如果兩個人沒有足夠的力量，雙方就只能停留在男孩跟女孩的關系中，而不是男人跟女人的關系，這也是很多年輕人失戀的原因。

安娜是沒有力量的，她靠出賣自己的肉體賺錢，沒有家庭支持系統；弗蘭茲也沒有力量，因為母親根本不管他。有的學員把安娜看成母親的意象，因為她的乳房特別大，但我不太同意。安娜具有母親的生理性征，卻沒有母親的氣質，具有母親氣質的人是維拉，因為她年齡足夠大。

電影中安娜和弗蘭茲是年輕的男孩和女孩，里歐帕和維拉是代表父親和母親的男人和女人。女孩要踩著母親的肩膀才能成為女人，在成為女人的過程中，必須有母親的保護和引導；兒子需要踩著父親的肩膀才能成為男人，這是向自己性別認同的過程。

弗蘭茲與年齡大的男人里歐帕發生關系時，不是同齡人之間的探索身體，所以他不但不能向男性的方向發展，還會向女性的方向發展。安娜不足以使他從一個男孩變成一個男人，而里歐帕輕易地就打破了兩人的關系，跟女兒一樣的安娜發生性關系。

一個人在成長過程中必須踩著某人的肩膀，這個人一般是父母、學校或某一位學長，這是非常重要的踏腳石。如果這個踏腳石變成加害者，就會讓他的成長失敗。如果把里歐帕看作男人中的惡魔，那么維拉就可以看作女人中的女巫，她的存在不但不能把弗蘭茲帶出去，反而介入了跟弗蘭茲的性愛關系。

弗蘭茲穿著維拉的衣服死去，表達了對母親的渴求，因為他在死之前給母親打了一個電話。維拉穿著暴露地在弗蘭茲面前問他：“我長得漂亮嗎？”維拉的年紀像弗蘭茲的母親，但她卻以女人的形象穿著暴露地勾引弗蘭茲。這里隱喻了弗蘭茲悲慘的童年經歷——缺失的父親、不負責任的母親和可能對他有性侵的繼父。

弗蘭茲自身存在三個問題：第一，他有嚴重的性別障礙，不知道自己是男性還是女性，他是被性侵的受害者，在給里歐帕講了那個夢以后，他不僅不能保護自己，還跟里歐帕發生了性關系，這是創傷重復。電影的最后，他還因為思念母親，不拒絕與維拉以非常性感的方式接觸。

第二，他有嚴重的抑郁狀態。他特別乖巧，時常露出笑容，缺乏攻擊性，他長得很帥，所以容易受到男性和女性的注意，易被勾引。在電影的整個基調下，他不是一般的憂郁，而是很嚴重，嚴重抑郁的結果就是自殺。

第三，作為兒童時曾被虐待的成人，他對父母有著強烈的道德防御，雖然父母對他不好，但別人不可以說他父母的不好，如果說了，他可能會跟那人拼命。

這類人通常有幾個特點：第一，容易找到跟自己有類似經歷的人。弗蘭茲找到了安娜，安娜在前一分鐘還很喜歡他，看到他要死了很傷心地哭泣，但下一分鐘就跟里歐帕在床上很瘋狂地做愛，可見她在小時候可能也受過創傷，遭受過虐待，或者父母對她的照顧不夠。他們不知道該如何保護自己，所以在一起相互取暖，但彼此卻沒有足夠的力量來支持對方。

第二，陷入創傷的強迫性重復。既可以說是弗蘭茲找到了里歐帕，又可以說是里歐帕在茫茫人海中一眼看到他，就認定他是自己要加害的對象，并把他變成自己的性奴。

在施虐和受虐這種特殊的類型中，通常一個人扮演主人，一個人扮演奴隸。里歐帕跟安娜做愛的時候，他詢問安娜要不要加一點兒動作，然后開始打安娜的屁股，可見里歐帕是性方面的施虐者，安娜是受虐者，所以他們能夠找到彼此。維拉的情況更復雜一些，她不是一個十足的女性，而是變性人。所以這部電影中有一個加害者里歐帕，三個受虐者弗蘭茲、安娜和維拉。

電影雖然充滿了性張力，但實際上是一個悲劇：缺位的父親、冷漠的母親、性侵的繼父導致男孩弗蘭茲的人格禁錮在不男不女的狀態中，最后走向毀滅。

每個人在心理發育過程中都有兩種氣質——男性氣質和女性氣質。男性氣質有三類：第一類是霸權型，即什么事情都是自己說了算，非常獨立，他們為了避免女性化，會特意留胡子、說臟話、練肌肉來彰顯男性氣質；第二類是共謀型，他們心思縝密，很善于思考，會下圍棋，會用股票賺錢，比其他人會算計，卻沒有女人氣；第三類是邊緣型，這類人不男不女，別人看不上他，也很少去搭理他。法蘭茲就屬于第三類——邊緣型男性氣質，雖然他是男性，但卻一下子變成了“女性”，表現出女性氣質。別人不把他當回事，欺負他。

電影的表現手法看似很平和，但我們還是可以解讀出弗蘭茲就是一個性創傷的受害者。他死之前說，自己還年輕，也許還能上天堂，這是他最后的希望。盡管安娜也曾經是他的希望，但安娜表示會有有錢人娶她，而且一轉頭就跟里歐帕發生了性關系。這部電影還是比較傷感的，而男性的性創傷一點兒也不少于女性。

百度百科：榮新奇，著名高級心理咨詢師、著名催眠治療師。湖南省中西醫結合學會自然醫學專業委員會副會長，中國心理干預協會心理咨詢師分會副會長、中國心理干預協會催眠分會副會長、高級經絡催眠師、高級經絡催眠師培訓導師。

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