從諾獎得主耶利內克自傳電影《鋼琴教師》談女性性變態

《鋼琴教師》里有很多藝術的成分，比如鋼琴和小提琴。藝術家通常很敏感，有豐富的情感和直覺的潛意識，通常處于全瘋或半瘋的狀態。影片的主角艾莉卡在藝術上造詣很深，對鋼琴非常專業，但為人卻不茍言笑，非常刻板，如果用一個詞來形容，就是地域拖油瓶。

地域拖油瓶的意思就是數學不及格的黃岡人、不會跳舞唱歌的新疆人、不會騎馬射箭的蒙古人、沒看過升國旗的北京人。如果一個人沒有用心去生活，那么他就不可能成為一個藝術家，就像外科醫生，只會開刀的外科醫生叫作開刀匠，只有在開刀過程中了解治療流程和身體結構的醫生才能稱為醫學家。

演員于佩爾把艾莉卡這個角色詮釋得特別好：古板的表情、老套的衣著、僵硬的動作。電影的前四分之一都在講述主角的職業素養，我們能夠看出她對音樂非常敏感，有藝術天賦，也非常懂得教學，但是這樣的人可以成為一個好老師，卻不能成為好的創作家。

電影一開始就展現了母女兩人在房間里的焦灼狀態，艾莉卡出去逛了3個小時，回來后母親問她去了哪里。我們能夠看到這對母女之間的黏滯和控制，好像還聞到了中國父母的味道——秋褲式父母——以母愛的名義控制你。

從年齡上看，有癔癥氣質的女性可以分為四類：第一類在18～25歲，她們過了青春期踏入社會，受到良好的教育，與性接觸比較少，有很多幻想，有一些神經癥表現，比如敏感和失眠，人際關系也不是特別好，癥狀的原因跟性幻想和性壓抑有關。這類人在結婚或有性接觸后，神經癥的情況會有很大好轉。

第二類比第一類更年輕，通常發生在13～18歲，也就是青春中后期的女孩。這類人的特點是有很多性幻想，但是還沒有踏入社會，也沒有社會經驗，所以很多幻想不能得到驗證和現實的疏解，她們會因社會經驗不夠而產生很多偏激的想法，第二性征的發展會引起很多恐懼，對身體既好奇又厭惡。這一類人還算好治療，只是比第一類人的治療效果稍微差一些，想要發展成熟還需要特別強烈的超我失眠癥。

第三類是在25～35歲，她們一般沒有結婚或結婚后很快離了婚，即便有了孩子也跟原生家庭結合得比較緊密，對丈夫和發展自己的身份不太感興趣。這類人的癔癥癥狀比較重，比較難以治好。

第四類是40～60歲，她們通常對性不感興趣，也許是早年創傷的原因，也許根本沒有結過婚，也到了更年期，她們把男性和性看得很骯臟。她們待在自己的世界中，連想象都沒有。這類人會經常出現身體的疼痛和偏執的想法，對人際關系不是特別信任，對年輕女性有特別多的貶低。

艾莉卡屬于癔癥的第三種類型，她的母親屬于第四種類型。艾莉卡沒有結婚，但是性沖動和欲望特別強烈。雖然她有自己的職業，也有一些社會經驗，但還是存在固化的想法，在電影中以性變態的方式表現出來。

弗洛伊德在《性學三論》中對性變態和性倒錯做了區分，認為把異性戀轉化為同性戀是性倒錯，把不以性交為目的的性活動叫作性變態，包括對胸罩感興趣。艾莉卡沒有正常的夫妻生活，所以有很多性壓抑，無法發生正常的性交，而是口交、看性錄像、施虐和受虐，這都是在往性變態的方向走。

隨著孩子的發展，父親的存在特別重要，他相當于是第三者，把孩子從母嬰關系，即控制關系和絕對依賴關系中拔出來。在《鋼琴教師》中，父親是缺位的，他沒有能力把孩子從母親手里奪過來，而且還患有精神病，這就導致母親把孩子牢牢地抱在自己的懷里不分離。盡管女兒已經很大了，但母親還是跟她形影不離，而且女兒的穿著非常老氣，可見這都是母親控制的結果。

不僅如此，作為妻子，她也沒有丈夫，所以把女兒當作自己的母親。這有點中國味道，中國父母總是把自己的孩子當作父母，比如，把兒子當作丈夫使用，把女兒當作母親使用，這是非常典型的現象。如果妻子沒有丈夫，就會把女兒放在自己身上，俗話說女兒就是小棉襖，但還有很多自私在里面，即女兒不僅是小棉襖，還應該是個母親，女兒應該照顧母親，成為母親的母親。

在看電影的時候，很多人注意到雖然艾莉卡拒絕性交，但有很多變態的行為，一個比較輕的行為就是看男性生殖器。另外一點，當她做出強奸母親這個動作的時候，也是以男性身份來做的。電影的最后，她用刀割了自己的陰蒂，這是她內心對父親的認同，是對父親的致敬。

艾莉卡在對沃爾特自慰的時候的確有控制感：我可以碰它，你不可以碰，我要碰你的時候，你也不能與我發生性交。艾莉卡的母親在對她進行控制的時候，她在內心中認同母親的做法，也對學生進行控制，并在鋼琴教學的時候滿足自己的控制欲。

開始的時候，艾莉卡不允許插入，這是向父親致敬的一種方式，由于父親的缺失，她對父親產生某種渴望。這就是矛盾現象：一方面，她認同男性，打扮、行為和舉止很像男性，對人呼來呵去，很有控制性；另一方面，她不允許在性交過程中被插入，這也解釋了如果一個女兒去認同父親，她會認為任何性行為都是背叛父親。這就是亂倫恐懼的來源：她一方面渴望父親，希望跟父親發生性關系；另外一方面，因為這是亂倫，所以她控制自己的性欲，因為跟其他男性發生性關系，在象征層面意味著對父親的背叛。

因此，如果艾莉卡這類女性結婚，在婚姻中會性冷淡，其中一個原因就是她覺得結婚不僅背叛了父親，還背叛了母親。母親一定會把婚姻拆散，最后的結果就是母女二人生活在一起。這類人在結婚后也很少有夫妻關系，跟母親比較親，跟丈夫之的性關系比較冷淡，甚至還會有性交痛，久而久之兩人就會無性生活很多年。

夫妻關系有七年之癢，主要的原因就是兩個人的成長速度不一樣：女孩變成女人，男孩卻還是永恒少年；或者女孩有公主病，希望一輩子被呵護，男孩卻變成男人。電影中，沃爾特很快從男孩變成男人，但艾莉卡還是停留在女孩跟父親的關系中。她的變態行為加劇了，正常性行為無法引起興奮，必須借助其他手段，例如尿尿、閹割自己、只口交不插入、捆綁行為等。

有人做過這樣的解釋：第一，艾莉卡的父親是精神病患者，所以她在早年有過性創傷，導致她的性取向和性目的發生改變；第二，即便沒有性創傷，如果家里有精神病人，孩子也會產生紊亂的依戀關系，因為父母無法共情到孩子。艾莉卡母親的心理病態一點兒不亞于她的父親：她是個沒有成長的小孩，把女兒死死地抓住，撕掉女兒的衣服，翻看女兒的包里有什么，監督女兒都跟誰來往等，這些都是母親強烈嫉妒的表現。

艾莉卡也有嫉妒，她的學生安娜很像她，一樣對藝術很執著，打扮也比較刻板，艾莉卡在安娜的身上看到了自己，但她卻并不可憐和同情安娜，而是展開殘酷的報復：用碎玻璃扎安娜的手。當然，她也不喜歡這樣的自己，對自己也展開了報復：用刀割掉了自己的陰蒂。

有兩種情況會讓母女關系變得很近，第一種是父親缺位，母女只好相依為命，母親給女兒灌輸的觀念就是男人都不可靠，男人沒有用，男人都不是人；第二種是父親打母親，母女形成一個聯盟，家暴會對女兒的心理造成陰影。

在父親缺位的情況下，女孩通常有幾種形態：第一種形態是永恒少女，沒有女人味，一直是母親的孩子，等待父親來催熟；第二種形態是性取向發生改變，成為特別有男孩氣的同性戀；第三種形態是變成女漢子，女漢子不一定是同性戀，也不影響結婚生孩子，但有特別多向男性認同的部分。艾莉卡偏于第一種形態，雖然打扮老氣，但沒有性經歷，內心中還是小女孩，害怕被拋棄。

百度百科：榮新奇，著名高級心理咨詢師、著名催眠治療師。湖南省中西醫結合學會自然醫學專業委員會副會長，中國心理干預協會心理咨詢師分會副會長、中國心理干預協會催眠分會副會長、高級經絡催眠師、高級經絡催眠師培訓導師。

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