有創傷的人，會制造延續創傷的家庭

有創傷的人，會制造延續創傷的家庭｜從梅姨主演電影《八月心風暴》談代際創傷

貝弗利和維奧利特是一對老夫妻，兩個人分別靠喝酒和吸毒來維持夫妻關系。有一天，貝弗利出了家門再也沒回來。維奧利特只能叫回了三個女兒還有她的妹妹、妹夫。隨即，貝弗利的尸體被警察發現，他是自殺。葬禮結束后，吸毒過頭的維奧利特開始發脾氣，這個家庭潛藏著的矛盾和刻意隱瞞的真相也漸漸浮出了水面。

看電影是發現隱喻的過程。電影中的家庭養了三只鸚鵡，結果三只鸚鵡都死掉了，寵物店的人覺得非常奇怪，于是派人來查看原因，結果發現鸚鵡的死因是太熱了。

電影最初有三個隱喻，一個是熱，一個是鸚鵡，另一個是死亡。

創傷有兩種形式，一種是特別疏離的形式，另一種是特別激烈的形式。疏離即家庭氣氛非常冷漠、無情和冷酷，家里平時沒有什么聲音，孩子也沒有得到任何情感呵護。這部電影中的家庭并不是這樣，相反，家人經常吵架，好像每個人都很刻薄一樣，有很多激烈的語言和動作，用一個字來形容家庭氛圍就是：熱。連來自熱帶的鸚鵡都被熱死了，但他們卻能夠在這樣的環境中生存。

美國作家蘇珊·桑塔格寫過一本書叫《疾病的隱喻》，這本書開篇有一段話：我們每一個人都有兩個王國，一個是健康王國，一個是疾病王國，雖然每個人都向往待在健康王國中，但是，我們遲早都會變成疾病王國的公民。

疾病也是很重要的隱喻，電影中有兩種疾病，一種是口腔癌。弗洛伊德因口腔癌做了35次手術，最后因手術不成功而去世。電影中的女主維奧利特也患有口腔癌，雖然她患有這種疾病，但她特別能講話，這也對應了鸚鵡的隱喻，鸚鵡雖然能夠學人講話，但它沒有創意，別人說什么，它就說什么。維奧利特不是這樣，她的語言表達能力很強，她說的話經常刺中別人的內心，在她丈夫的葬禮晚餐中，妹妹和妹夫指責她為什么這么刻薄，這個疾病的隱喻就是因為她口不饒人，所以口腔癌就是她的報應。

一些小偷會在行竊后留下記號，這源于他們的內疚感。潛意識的內疚感會使他們特意留一個破綻讓別人找到自己。同樣，口腔癌指向維奧利特的刻薄。雖然維奧利特很刻薄，但她把攻擊指向了自己，這種隱喻說明，她的內心中充滿憤懣、無助、尖刻和仇恨。維奧利特將這些怨恨帶給家人，怨恨表達得越多，自己越是內疚，最后形成了對自己的強烈攻擊。維奧利特在成長過程中沒有學會正確表達愛，所以一開口就是嫉妒、憤怒和怨恨，她對內疚感的表達之一，就是對自己的口腔發動攻擊免費心理咨詢。

電影中另一種疾病的隱喻，是宮頸癌。宮頸癌跟女性的身份認同有關。女性有結婚生子的功能，可是女性若對自己的身份不認同，就會對女性器官發動攻擊，其中一個器官是子宮，另一個器官是乳腺。現在乳腺癌比較多，而且惡化程度比較高，這都是女性對自己女性身份發動攻擊的表現。

電影是一門向善的藝術，教化人類，洗滌靈魂，但電影也會把你帶入越來越深的人性本惡、家庭秘密和丑聞之中，比如自殺、吸毒、兄妹不倫戀。電影中出現了幾個男性，有最初自殺的丈夫、溫文爾雅的妹夫，還有妹夫的兒子。電影中有一幕，當妹妹對兒子進行嘲諷的時候，妹夫一反溫文爾雅的態度，突然變得特別有男子氣概，這其實是個隱喻。電影中的幾個男人都非常溫和，所以這個表現隱喻了父親的缺失。

女主維奧利特的情人用羊角錘去敲女兒，這個人是非常粗暴的男性角色：背叛、出軌、打人。女兒們找的老公雖然都相貌堂堂，但我們卻沒有在他們身上看出男性的力量，唯獨妹夫站出來保護兒子那一幕非常有力量。他說：“你絕不能再對親生兒子說那種話了，我非常尊重你自殺的姐夫，他是我們非常敬愛的人，但你們卻在晚餐上做這種事情，我跟你的婚姻已經有38個年頭，我非常珍惜這些時光，但如果你再這樣，我跟你的婚姻不會再有第39個年頭。”

電影中的第一個男性，是坐在躺椅中的丈夫，沒有露面幾次，卻突然劃著船，從容地自殺了；第二個男性，是和事佬妹夫，不生事端；第三個男性，是妹夫的（話都說不清楚的）兒子小查理。這個家庭沒有出現粗暴的男性。脾氣火爆的女主，偷情的妹妹，暴躁的大女兒，她們都是非常有力量的女性。一般有力量的女性，她們要么有一個彪悍的母親，要么有一個紊亂的家庭，以致她們必須非常強大才能在家庭中存活。當大女兒在家里要發飆的時候，女主站起來說：“你們都不知道生活有多么艱苦，過去的日子很艱難，如果你們要是有我們的勤奮，你們都可以去當美國總統了。”

電影中呈現的另一方面，就是藥物成癮。安定類藥物的作用就是中樞神經系統的鎮靜劑，這種藥物的大量使用會導致成癮。維奧利特在劇中說了一句話：“藥物從來沒有讓我失望過。”隱含的意思就是人總是讓我失望。這是藥物成癮者的典型心態，當他們對人際關系特別失望的時候，就會轉向服用不同的藥物，從對藥物的操控中獲得掌控感。像賭牌也是與藥物成癮相關的隱癥。

從家庭角度來講，這是一個有創傷的家庭，或者是一個制造創傷的家庭。女主是一個刻薄的人，每一句話都像一根毒針，但她非常聰明，對每個人都明察秋毫。她雖然跟妹妹關系很近，卻能睜一只眼、閉一只眼地看著妹妹偷情；她很愛大女兒，卻跟大女兒勢不兩立，因為大女兒太過于認同自己，以至于兩個人都一樣強勢，互相爭奪權力。女主很像邊緣型人格障礙患者。

邊緣型人格障礙的特點：一、彌漫性焦慮，整天惶惶不可終日，每時每刻處于焦慮中，晚上睡不著覺，需要依賴大量鎮定類藥物，白天也無法專注地做一件事情；二、多項神經質，包括強迫癥、恐怖癥、歇斯底里發作等；三、可能出現某種幻覺；四、有自殘、自傷史；五、特別能鬧事，公共場合跟人發生爭執，在家里摔東西、摔盤子，內心中的惡揮之不去；六、一種分裂的心理機制。

邊緣型人格障礙跟患者早期所受的創傷有關，他們小時候沒有被父母很好地對待過，但又無法離開父母獨立生存，所以他們必須把心中壞的父母分離出去，并投射給周圍的人。他們認為，不是父母不好，是我做得不夠，我是壞孩子。在有了孩子以后，他們會把內心壞的那部分投射給孩子，因為孩子太容易被投射了。所以維奧利特的三個女兒都被投射了壞的東西，導致大女兒經常不回家，二女兒留在家里不出嫁，三女兒逃得遠遠的。從小過得不好的母親會嫉妒自己的女兒，所以面對生活相對比較穩定的大女兒時，她當眾把大女兒的秘密說了出來。

以前我們通常會覺得孩子會嫉妒自己的父母，比如兒子因不能獨占母親而嫉妒父親，女兒因不能獨占父親而嫉妒母親。但我們越來越多地發現，母親嫉妒女兒的例子也不在少數，特別是有創傷的母親，她心里無法容忍女兒找到好丈夫。雖然在意識層面祝福女兒，希望女兒過得好，但我們不止一次看到，一旦女兒跟女婿生活得很好，母親就會橫加干涉，甚至千方百計地去挑撥夫妻間的關系，直到他們離婚才罷休。在電影中，女主當眾宣布大女兒與其丈夫分居了，她這樣做的目的就是讓他們離婚。

家庭創傷會以什么方式傳遞呢？通常是代際傳遞。電影中的家庭里有三代人，看起來這個家庭創傷止于第二代。因為大女兒找了個老公，有了一個14歲的女兒，雖然婚姻有問題，但兩個人還可以正常交談。有一次，大女兒和她丈夫到庫房找東西，丈夫明確地說：“你很聰明，但是你太專制。” 夫妻吵架也能夠促使兩個人真正表達，如果不吵架，就會像女主的丈夫一樣，絕望地坐在輪椅中自殺。大女兒還能跟丈夫吵架，說不定他們的婚姻還有希望。大女兒非常認同母親，性情彪悍，這是創傷傳遞的一個特點，即前一代人有什么創傷，后一代人會對此進行認同。

二女兒平時不多說話，不社交，成了一個被母親控制的乖乖女。三女兒雖然逃得最遠，但她是最關心家里的一個，也是最軟弱的一個，她的老公是個花花公子，曾經離過三次婚，還調戲她大姐的女兒。

雖然大女兒認同母親彪悍的一面，卻算是過得最好的一個，二女兒和三女兒過得都不是那么好。創傷中有一個信念就是：我過得不好，都是我的錯。

創傷治療有兩個重要的原則：第一個原則是獲得掌控感，獲得的方式就是回到現實，因為兩個人吵架的時候，基本都是活在過去；第二個原則是免責，即這個錯誤并不是你的錯誤，而是他人的錯誤，同時找回自己的控制感。

電影中還有一個很重要的隱喻，就是印第安仆人。印第安仆人是一個外來人，隱喻著家庭要增加一個外來因素，甚至是外來文化。創傷文化就是這樣——這一切都是我的錯，是我不好，我做的一切都是罪有應得；而外來文化完全不同于家庭的創傷文化。

雖然印第安仆人很少說話，但不管家里人怎樣鬧騰，她都很淡定。家里人要是吵架了，她就勸架；家里要是有猥褻行為，她就來處理；家里出現去世的人，她就幫忙打理；家庭成員要是需要就餐，她就做一桌好飯。外來的文化、母親般的照顧、關鍵時候承擔責任，這些都是創傷家庭需要的部分。這個隱喻意味著人在創傷中會形成固定的信念，這個信念導致創傷重復發生，永不褪去。

創傷文化中有幾個特點：一、都是我的錯；二、沒有人能夠幫我；三、倒霉的事情只會在我的身上發生，不會發生在別人身上，因為我太糟糕了；四、只要發生了這種事情，就沒有一個人能夠救我，因為我不夠好，我不配有更好的生活。當有一個新人出現，告訴你“這樣的事情不會再發生，這種事情不是你的錯，你值得更好的生活”，這樣的人就會給你帶來希望，這就是印第安仆人存在的意義。

電影一開始安排的死亡也有隱喻存在。死亡并不是死路一條，而是新的開始。中國有一個傳統，如果有人在死亡的時候，身邊有新生命誕生，人們往往會認為這是死者的再生。電影中的死亡，也有其意義所在，即一切的創傷治療和重生，都是從一個死去的創傷概念開始的。

百度百科：榮新奇，著名高級心理咨詢師、著名催眠治療師。湖南省中西醫結合學會自然醫學專業委員會副會長，中國心理干預協會心理咨詢師分會副會長、中國心理干預協會催眠分會副會長、高級經絡催眠師、高級經絡催眠師培訓導師。

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