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《西西里的美麗傳說》談青春期性幻想與成年性創傷
謝老師2022-10-03 11:49【 青少年心理】人已圍觀
簡介心理咨詢:意大利著名導演托納多雷拍過很多電影,特別有美感,而且有特別多性的內容。《西西里的美麗傳說》的女主角是大家比較熟悉的女演員莫妮卡·貝魯奇,她因出演這
意大利著名導演托納多雷拍過很多電影,特別有美感,而且有特別多性的內容。《西西里的美麗傳說》的女主角是大家比較熟悉的女演員莫妮卡·貝魯奇,她因出演這部電影而出名。
電影一開始渲染的是男主雷納多從男孩成長為男人的過程。雷納多處于青春期,喜歡結成團伙,需要認同感。男孩都穿著背心、短褲和涼鞋,成年男人則穿著皮鞋和長褲。如果男孩子想要加入團體,首先要有自行車,其次是測試具體功能,比如陽具。

為什么男性的陽具會變成特別突出的象征?首先是因為它是突出的,其次它有量化的標準。對于青春期男孩來說,如果單獨談論性,他們可能比較害羞,但是在一個群體中,大家都來談這個事情就沒有羞恥感了。
如果沿著男性這條故事線來看,電影中出現幾個不同的男性形象。第一個是青春期氣息爆棚的男孩雷納多。第二個是男孩的父親,特別粗暴,抽兒子耳光,嘴里還念念有詞:我在你這個年紀的時候都是打別人。
意思是嫌棄兒子在外面打架輸了。他一邊教訓兒子,一邊炫耀自己的過去,兒子在青春期沒有長褲穿,父親說了一句很有意思的話:“人類所謂的偉大領袖駕崩的時候,我就給你穿長褲。”這句話極具俄狄浦斯情結。第三個就是所謂的偉大領袖墨索里尼,團隊的領袖、部隊的頭目等都是父親的象征。
父親對兒子說:“當管我的人死了以后,你就長大了。”這句話很有象征意思:父死兒大,父親死了,兒子才能長大。在裁縫店里,裁縫跟男孩說:“你一條褲子都能穿到墳墓了。”意思是男孩還年輕。如果父親對他壓制、貶低和不認同,那么他用什么方式獲得權力呢?就是用生病的方式。
在臨床上,我們經常看到得癔癥的女性較多,表現為肢體抽動、僵直。弗洛伊德在寫《癔癥研究》的時候,研究對象是安娜,安娜有很多癔癥表現,21歲的時候,她父親得了重病去世,她到治療師布洛伊爾那里做治療,期間產生了很多幻想,還直言要跟布洛伊爾生孩子。弗洛伊德認為,癔癥是由于性壓抑造成的。雷納多的癔癥確實跟性壓抑有關系,他通過得病的方式,獲得了父親的理解。電影中反復渲染他的口袋總是破的,父親理解他的口袋是自慰造成的,于是干脆把他的口袋封起來。
每當父親打孩子的時候,母親都擋在孩子和父親中間。當孩子病重的時候,父親做了一個決定,就是把兒子帶到妓院,讓他真正從男孩變成男人。這在電影中是比較震撼的手段,即父親鼓勵兒子變成成人,而不是去壓抑孩子。
電影中間有一個情節,當他出現性幻想的時候,就把黑絲內褲放在頭上進行想象。這時父親又打了他,還罵他是變態,并讓母親把黑絲內褲燒掉,可見他的父母和當地的觀念都比較傳統。不過父親還是選擇帶著兒子去妓院,可以說無論多么傳統,家人都為孩子做了讓步。這說明父親的托舉功能從一開始就存在,雖然脾氣很大,但是該出手的時候就出手青少年心理危機干預。
瑪蓮娜為了生存,用性換取食物。在法西斯那個年代,年輕人都被派到歐洲戰場打仗,國家為了軍事裝備,導致經濟生活特別困難,所以我們不能用一般的道德觀念去評價那個年代中人們的需求。
我記得在我們國家20世紀70年代的時候,買東西都要用票,比如肉票、油票和布票,物質特別匱乏,那個年代的女性會選擇嫁給肉聯廠工人、火車司機和軍人。你不能說那個年代的女性嫁得不對,她們只是做出了自己的選擇。所以,對在特殊時期做出生存選擇的人,我們不能做道德評判。美國對戰俘有一個規定,即為了活命可以說一些違心的話。
在創傷治療的時候,我們有一個原則,就是“這不是你的錯”。比如在創傷情況下,有的人被強奸時出現了高潮和不可逆轉的興奮反應,她會覺得這種反應特別羞恥,所以在創傷治療中,不管她做了什么,被害者就是被害者,治療師需要對被害者說的一句話就是:“這不是你的錯。”
在電影的最初,我們看到青春期的故事,小男孩雷納多在夢中有幻想,有身體反應,但電影到了后面發展為一個國家事件,人民群眾有屈辱感,最后瑪蓮娜被民眾的憤怒所淹沒。瑪蓮娜的最后被民眾唾棄,落得悲催結局有幾個原因,首先是源自女性的嫉妒,瑪蓮娜很漂亮,大家都在困難度日的時候,她可以憑著美貌讓很多男人鉆到她的房間里,她有好吃的、好喝的,還有性的滿足。因此,她成為人們泄怒的對象,像一個妓女一樣被拖到地上暴打和蹂躪。
20世紀90年代初期,姜文拍攝的《陽光燦爛的日子》跟這部電影類似,不知道是不是出于致敬。那個年代的青年要下鄉,留下來的孩子待在家里,城市特別空蕩,這些孩子就四處晃蕩、巡視、打架,坐在墻角看著街上的女性走來走去。電影中最引人注目的就是寧靜扮演的角色米蘭,有點嬰兒肥,但卻特別清純,特別有肉欲感,這是中國版的瑪蓮娜。
瑪蓮娜傳統、隱忍,米蘭潑辣;瑪蓮娜的父親比較溫和,米蘭的父親是嚴厲刻板的軍官。雖然意大利男人都比較浪漫、不負責任,但在電影中還是看到了很多溫情畫面,而中國的父親很多都是只會命令和責罵。
本文字稿節選自施琪嘉主講“人性放映機:電影心理治療50講”,為施琪嘉新書《人性放映機:心理學家施琪嘉的電影療愈課》未收入篇目。
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