被性虐的孩子，如何走出創傷的迷宮、創傷與療愈

《水果硬糖》從片名看起來很甜，也比較好吃，沒有傷害。這種甜味可以用來形容青春期的少女，給人一種很簡單又很硬的感覺。如果硬糖代表青春期的女孩，那么奶糖就代表成熟的女性。

影片中的未成年少女假裝勾引成年男性，這不禁讓我們想到父女關系，即成年男性和未成年女性的交往，在法律上屬于犯罪——引誘未成年少女。在法律中，即便是自愿，如果查到男性與15歲以下的女孩開房，都屬于引誘未成年少女，判刑比較重。

什么樣的少女會對成年男性感興趣呢？一般是父親缺失的少女。我們在臨床中不止一次聽到女性對年長一些的男性感興趣，這些女性不止對性感興趣，性只是產生問題的來源，更主要的是對父親的渴望使她們對年長的男性有一種親近感，比如喜歡在他身上蹭來蹭去，但是沒有絲毫跟性有關的意味，而是渴望被擁抱和陪伴。反過來說，男性喜歡年輕的女性，跟兒童時期經歷的事件有關。我們要區分三種童年時期的性事件，第一種是兒童的性游戲，第二種是猥褻，第三種是性侵犯與性虐待。

兒童性游戲發生在6～8歲期間，他們有很多對身體的探索，這些探索往往是去性化的。如果成人在公開場合看到這種情況，會非常不理解，反應往往過于強烈，這種反應不僅會破壞孩子對身體探索的興趣，還會烙下一個印記，這個印記以后可能成為變態的來源。猥褻是大多數男性對未成年女性做出的引誘和邊緣性性行為。性侵犯最大的特點就是有強迫，但猥褻未必有多少強迫。

這部片子很有意思，只拍攝了18天，但故事的情節和細節層層推進。影片的開頭出現的是一個特別溫和、善良的男性杰夫，他雖然有吸引女孩海莉的念頭，但后來女孩說得很清楚，是她有意勾引起他的興趣的。女孩裝作成人女性的樣子，并不等于她能做一樣的事情。

女孩有一個特別精辟的觀察，就是男主角的房間里除了正式的照片外，居然看不到任何色情的信息，對于單身男性來說，這顯然是不正常的，因為對女性有癖好的男性不可能沒有跟色情有關的東西。從這個細節可以看出，女孩一定是高度共情了男主角，只有她本人有過這樣的體驗，才能猜透這個男性的心理。

《水果硬糖》拍攝得很有深度，每當女孩跟男主聊到跟性有關的問題時，都會跟男主說：你一個人很寂寞。所以，這部電影不僅呈現出兩人的受虐與施虐，還呈現了受虐者的童年經歷。

一個14歲的女孩看起來特別幼稚和單純，以至于我們很難相信她能夠做到把一個成年男性逼迫到絕望的地步，他在極端無助的情況下，甚至哀求女孩把他交給警察，可見他整個人都崩潰了，而且每次接近崩潰，他都會暴露一個秘密，甚至是八九歲時的秘密。從杰夫的供認中我們知道，他在兒童期進行的只是性游戲，甚至連性游戲都算不上，只是說女孩在他身上很癢如何解決青少年心理問題。

兒童在生理上與成人一樣都有性沖動，只是體驗不同，我們將這種性沖動歸納為對身體的探索和尋求各種刺激。對孩子出現的自慰和性游戲，我們要做去性化處理，不要出現過度的性化評價。對于小孩子來說，被特別嚴地厲命令要中斷探索行為，會導致：一是壓抑和羞愧，另外就是興奮，即一定要往這方面探索。

女主角海莉的智商特別高，有非常快的邏輯推理能力，整個過程讓我們非常震驚。按照常理，一個14歲的女孩根本打不贏32歲的男性，但她卻能有條不紊地實施計劃。

海莉在電影中呈現出三種人格，首先是電腦面前天真無邪的中學生；其次是思路縝密的殺手，特別冷靜、殘酷無情，任何東西都沒辦法打動她；第三種人格出現在杰夫對她進行分析的時候說：“你跟姐姐之間有競爭，因為姐姐比你優秀，所以爸媽把你扔在一邊，你可以利用我，過來抱抱我吧，或者你想怎樣都可以。”杰夫的這段話其實打動了她，這一刻，她變成了憂傷有情緒的小女孩，但這個人格持續的時間不長，馬上就又回到特別理性的人格上去了。

我們可以推測出海莉早年的時候經歷過創傷，從她轉換不同的人格這一點可以看出。海莉的扮演者把這個角色演得很好，一開始是個天真無邪的少女，轉而變成特別冷酷、做事有計劃的殺手，在這中間還有一段時間的迷茫和彷徨。

早年經歷過創傷的人，第一個表現就是有不同的人格，在不同人格中互相轉換，經常破壞人際關系，出現懷疑、憤怒等情緒。海莉所做的一切——閹割、虐待、電擊、窒息、捆綁杰夫都有象征意義。其實，海莉每一次加在杰夫身上的行為，最后都加在自己身上了，比如當杰夫跟海莉求饒的時候，海莉說：“如果你對我這樣做，我也說同樣的話——求求你，不要這樣做，你會停下來嗎？”這時候海莉陷入一種閃回的狀態，不斷地重復閃回，然后停在這樣重復的狀態中，這有點像走回創傷的原始點。

90%以上的邊緣型人格障礙者都有過童年被性虐待的歷史，成年后，別人對他們的好，他們會全然不在意，但如果要對他使壞，他們會特別敏銳地覺察出來，哪怕只是一個眼神、一個想法。可見，他們對人非常不信任。就像不管杰夫如何解釋，海莉都不會相信他。

進展到最后，整部電影會讓我們陷入真真假假的狀態：杰夫到底做了閹割手術嗎？他有沒有跳下去？這一切到底是夢中還是想象的事情？導演的這種拍攝手法源自對創傷的深刻理解，因為創傷給人的感覺就是記憶障礙。記憶障礙表現為兩方面：一方面就是記憶增強，比如反復呈現的少女、裸圖、變態行為，這相當于記憶增強的閃回，源自過去遭遇過這樣的經歷，特別是跟誘惑有關的記憶；另一方面就是忘記。

看電影也有這種感覺，我們并不清楚為什么只有杰夫女友的照片，他到底對女友做了什么？這種碎片化的情節特別多。如果我們看一部講述創傷的電影，看不懂，很多細節和情節連接不起來，這并不是導演拍攝得不好，而是拍攝得太好了，因為創傷的記憶就是斷續的。杰夫曾問海莉到底是誰，海莉回答說：“我就是過去被你害過的受害者之一。”然而我們并不知道杰夫到底害了誰。

如果未成年女孩在早年受到過性創傷和性虐待，在成年后會往幾個方向發展：第一是對基本的人際關系存在極大不信任感，特別是對男性有特別殘酷的想法和行為，比如在電影中海莉直接對杰夫實施閹割；第二是變成激進的女權主義者，被性虐待的最終感受就是失控感，她們強調女性的權利大于強調女性的身體和魅力，她們看上去更像男性，要跟男性戰斗，所以對男性抱有敵意；第三是變成施虐的加害者，比如電影中海莉對杰夫的加害，海莉充分有意識地使用未成年女性的單純來誘使杰夫一步步上鉤。

電影的最后出現了一個基本沒出現過的成年女性，這個女性的側面出現在陽臺上，這隱喻女孩被性猥褻往往是因為母親保護不當引起的。

百度百科：榮新奇，著名高級心理咨詢師、著名催眠治療師。湖南省中西醫結合學會自然醫學專業委員會副會長，中國心理干預協會心理咨詢師分會副會長、中國心理干預協會催眠分會副會長、高級經絡催眠師、高級經絡催眠師培訓導師。

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